Autor: Miguel Espigado
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Escribir sexo
Vivimos hoy en una revolución sexual que comenzó a mediados del siglo XX y no ha dejado de acelerarse, década a década. Entonces, cómo escritores, ¿qué respuesta vamos a dar a toda esa novedad? Para empezar, debemos revisar lo que hemos aprendido de nuestra biblioteca.
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El sentido del lugar
David Lodge, en su libro El arte de la ficción, ofrece una explicación que le vamos a tomar prestada para entender algunos recursos que tenemos a nuestra disposición para crear un sentido del lugar en nuestro texto narrativo.
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La idea controladora
A Robert Mckee se le da pero que muy bien crear fórmulas que podemos aplicar de forma consciente y metódica para mejorar y enriquecer nuestras historias. Y una de las que más me gustan es la que él llama la idea controladora.
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Ironía con Junot Díaz
Esto hoy va de ironía. De cómo usarla en nuestros relatos y novelas. Y de una manera concreta de hacerlo: la de Junot Diaz en La maravillosa vida breve de Oscar Wao.
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Los detalles: de Bukowski al Viejo Testamento
Seguimos a James Wood para reflexionar sobre los detalles en nuestra prosa, desde el relato oral propio de la Antigüedad al realismo novelesco y sus excesos. ¿Cómo lograr que sean significativos?
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Crea argumentos con Propp
Las tramas son el elemento más universal de la narrativa. Y nos vamos a aprovechar de ello: diseñaremos la estructura argumental de un relato actual utilizando el sistema de 31 funciones que el formalista Vladimir Propp identificó en los cuentos tradicionales rusos.
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Tramas secundarias
A las historias más breves que se entrecruzan y acompañan a la historia principal se las conoce como tramas secundarias. Sirven para completar, complicar o contrastar y se han vuelto fundamentales para la narrativa de cierta extensión.
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El desarrollo
El desarrollo es la parte de la narración que se sitúa inmediatamente después del planteamiento de la novela y precede al desenlace de la misma, exactamente entre los dos puntos de giro principales. Enlazando ambos, el desarrollo hará avanzar la trama, y con ello desplegará la parte central de nuestra…
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Grados de ficcionalización
Cada texto narrativo encuentra de forma intuitiva o consciente su grado de ficcionalidad. Y es bueno que comprendas las opciones al respecto para que ubiques tus textos en ellas, o en sus posibles combinaciones. Aquí vamos a hablar de cuatro.
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El personaje ausente
Sucede que a veces el personaje más importante de un relato es aquel que está ausente. Sería algo parecido a lo que ocurre en un funeral: se habla mucho de alquien que no está. Esta es una gran manera de crear expectación, de manera que cuando ese personaje aparece ya…
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